笔趣阁 > 科幻小说 > 梦中预言者 > 第二百二十七章 三次元的戏剧

  在这些戏里,多次元的人格经由它自己的所作所为而学习。它尝试过数不清的形形色色的姿势、行为模式、态度,结果也改变了别人。

  你要知道,“结果”这个字自动地暗示了原因与结果----因在果之前发生,而这只是这种扭曲的力量以及“语言性的思想”天生具有的困难之一个小小例子,因为它永远暗示了一个单线的描述。

  你即为这种“多次元的自己”,你拥有这些人生,你创造并演出这些所谓的“宇宙激情剧”。只因你现在贯注于这个特定的角色,就以为你的整个存有就是它。你为自己制定这些规则是有其原因的。意识是在一个变成为的状态中,因此我所说的这个多次元的自身不是一个完整且已完成的心理结构。它也是在一个变成为的状态中。

  它正在学实现的艺术。在它内有无量的创造泉源,无限的发展潜能,但它还没学到加以实现的方法,必须在它自身内找到方法,把在它内的那些数不清的创造带入存在。

  因此它创造种种不同的情况而在其中运作,并给自己设下挑战,有些挑战在你们来说一定会遭失败,至少在一开始是如此,因为它首先必须创造那些会带来新创造的情况。而所有这些它都是怀着伟大的自发性与无限的喜悦来做的。

  因此你创造出来的环境远比你知道的要多。每个演员扮演他的角色,集中焦点于戏里,都有一个内在的指导原则。因此,他不是被弃置于一个他自己所创造却遗忘了的戏里,透过我所谓的内在感官,他能得到知识与资料。

  这并不表示戏不是真的,或不应拿它当真。但它的确表示你是在扮演一个角色----一个重要的角色。不过,每个演员自己必须领悟此剧的本质与他在其中的角色。他必须在戏的三次元背景的限制中实现他自己。

  在如此重要的制作背后,有伟大的合作,而在演他的角色时,每个演员首先得在三次元的宰相中将他自己确实化。除非多次元的自己将其一部分在三次元的实相中具体化,否则它无法在其中演出。

  在这实相之内,它才能引起在其他情况不能出现的各种的创造与发展,可是,它接着必须经由它自己三次元部分的另一次表演,另一次实现,而把它自己推离开这个系统。

  在它三次元的存在中,它以某种方式帮助了别人,那是只能在这情况下做到的,而它自己也受到了益处,而得到了在其他情况下不能得到的发展。

  戏的意义你内心是知道的。只是你有意识的部分演得这么好,而且是如此稳固地贯注于戏的背景范围之内。

  你能够得知任一生的目的,它就在你所知的有意识自己的表层下。还有各种的暗示与线索。你唾手可得你全部的多次元人格的知识。当你领悟到此,这知识让你能更快的解决问题或接受你所设的挑战;同时也打开了更广的创造区域,使得这整出戏或演出更形丰富。